搜查瑠公圳

1961年的台北雨水粘稠得像化不开的血，瑠公圳那道混着泥沙的田间水沟里，警察捞起一包包被油纸裹紧、散发着腐肉气息的碎件，那是戒严时期轰动全台的第一桩分尸大案，受害者不仅被肢解，腹中还揣着未出世的胎儿，这种血腥味顺着油墨传遍全城，让老蒋再次当选的背景蒙上了阴影，赵子午是个在警局里点卯混日子的边缘刑警，他原本只想安稳度日，直到调查的准星瞄准了自己的父亲，赵志升将军，那位抗日英雄一夜之间竟成了强奸分尸的嫌犯，媒体像闻到血味的鲨鱼般疯狂扑上，将将军的私生活撕碎在报纸号外里，真相被权力碾碎。

警察赵子午被迫与女记者张秀秀联手，在布满特务监控的街头搏命，寻找能在迷雾中隐身的真凶，张世饰演的老将军在审讯室里挺直脊背，那种从父亲印记中提炼出的悲悯演技简直封神，他为了国家流落他乡，却在权力角逐的关头成了可以被舍弃的棋子，朱栢康饰演的陆根生在巷弄里唱着悲凉大戏，他与将军构成了两对离乡父子的残酷镜像，在这个人命如蚁的时代，他们都在被无形的权力大手随意揉捏，反派的设计虽然在预料中，但名为新华会的阴谋大网悄然张开，让每一处转折都透着从骨缝里冒出的冷意，父子命运的对照。

影片美术风格极其硬核，冷色调的台北街景配合多种方言的混杂，勾勒出移民社会的复杂截面，这种真实感在一定程度上掩盖了男女主稚嫩的演技，朱栢康继破地狱后再次贡献了令人战栗的表演，他在雨夜中那种绝望的嘶吼，配合案件现场蛆虫爬动的特写，将权力汹涌下的窒息感拉到极致，导演构建续集的野心在彩蛋中呼之欲出，但最动人的依然是赵将军自杀时的决绝，他守护了一辈子的国家，最终用最荒诞的方式给了他致命一击，让人在看完整场血腥博弈后，脑子里留下的全是那句在收音机里不断回荡的、极具讽刺意味的元首演说。