逃避者

1992年的新加坡，空气潮湿粘稠，十八岁的陈善治烫着朋克卷发，在烈日下扮演一个名叫S的杀手，她和闺蜜索菲、茉莉在闷热的街头奔跑，身后的美国导师乔治架着摄像机，正试图拍出新加坡历史上第一部独立公路电影，剧本里写满了少女对世界的挑衅，那是七十罐鲜活的16毫米胶片，装载着她们最狂妄的青春和灵感。

拍摄结束那个夏天，乔治消失了，连同所有的胶片、录音带和少女们的电影梦一起蒸发，陈善治后来成了定居洛杉矶的小说家，但那份被偷走的记忆始终悬在心头，直到二十年后，一个包裹从新奥尔良寄来，里面整齐码放着当年失踪的胶卷。

陈善治拿着这些失而复得的残片，开始了一场跨越半个地球的追逐，她走访当年已经两鬓斑白的好友，试图拆穿那个满口新浪潮、伯格曼却一事无成的庸才乔治。

镜头里那些鲜亮的彩色画面与如今灰白的现实交叠，当年的S在镜头前耍酷，现实中的陈善治却在屏幕后咽下哽咽，这不仅仅是在找录像带，这是在清算那个毁掉别人梦想的混蛋，是在试图找回那个被强行中断的自我，这种影迷式的纯粹感动，让人想起十九岁时灵感旺盛的自己，哪怕那种热血早已被生活磨损。

乔治·卡多纳到底是个天才还是个渣滓，这在片中逐渐清晰，他保留了胶片却从不洗印，他通过这种自私的占有欲来维持自己在年轻人面前那点可怜的导师优越感，他在别人的生活里横冲直撞，却在现实里当一个不断逃避的懦夫，他才是那个真正意义上逃避现实、逃避失败的原始生物，这种极度的自私阴暗甚至有些恐怖。

整部片子节奏跳跃，大量的胶片剪辑配上迷幻的摇滚乐，像是一场迟到了二十年的狂欢，看的时候你会忍不住去想，如果1992年那部电影真的剪出来了，陈善治的人生轨迹会变成什么样，那份纯粹的执念和最终的释怀，最后定格在那些色彩斑斓的噪点里。