囚徒

感恩节的火鸡还没凉透，宾夕法尼亚阴冷的雨就把两家人的生活彻底浇灭了，休·杰克曼演的木匠凯勒正带着家人吃大餐，一转眼，六岁的女儿和邻居家的小孩就消失在了灰蒙蒙的街角，唯一的线索是路边停过的一辆破旧房车，警探洛基是个浑身透着焦躁感的精英，眼皮神经质地跳动，纹身藏在领口下，他很快抓住了开房车的艾利克斯，保罗·达诺那张脸演这种智力只有十岁的嫌疑人简直绝了，畏缩、空洞、像个受惊的动物，可警方查遍了车厢也没找到一丁点血迹或毛发，四十八小时一到，只能放人。

凯勒崩溃了，他不能接受那个可能伤害了女儿的人在街上大摇大摆，他把艾利克斯绑架到了自家的废弃老宅里，用锤子、热水和拳头试图砸开那个弱智青年的嘴，那一幕幕看得人胸口发闷，你看着昔日正直的父亲在绝望中一点点剥落人性，把自己也关进了仇恨的铁笼，邻居夫妇在道德边缘反复试探，他们默许了这种私刑，因为那是他们找回孩子最后的救命稻草，每个人都成了欲望与伤痛的囚徒，在这个密不透风的雨夜里，善恶的边界早就被雨水冲刷得模糊不清。

维伦纽瓦拍这种阴冷调子真是有一手，每一帧画面都像是浸泡在铅灰色的药水里，压抑得让人想大口呼吸，杰克·吉伦哈尔在这部戏里的表演甚至盖过了主角，他查神父地窖里的干尸，查那个装着毒蛇和迷宫图纸的箱子，每一次接近真相，都像是掉进了更深的迷宫，影片长达两个半小时，节奏却像是在雪地里跋涉，缓慢、沉重、每一步都踩在你的神经末梢上，那种恶突破想像的边界，让你在黑暗中不仅感到冷，更感到一种彻骨的虚无。