泥娃娃

这首唱了几十年的童谣，终于要在银幕上把这代人的童年阴影彻底坐实了。杨祐宁演的旭川是个搞VR游戏的社畜，为了给公司那个半死不活的恐怖项目找点真材实料，私自跑去一桩灭门血案的旧宅采样，临走还手欠捡回一个断了半张脸、满身干涸泥块的娃娃，这一捡，就把那宅子里藏了几十年的脏东西直接领回了家。他老婆慕华是个职业文物修复师，肚子里正怀着孩子，看到这尊娃娃非但没觉得晦气，反而像着了魔一样，天天把自己关在那间阴冷的工作室里，用刻刀和泥浆一点点重塑那个诡异的躯壳。

家里的气场一天比一天阴森，原本温馨的育儿房，现在到处弥漫着一股潮湿的泥土腥气，慕华对着那个娃娃自言自语，甚至开始为它缝制小衣服，那专注的眼神让人分不清她到底是在修文物还是在供祖宗。杨祐宁的角色在这里显得极其无力，演技还是那种四平八稳的木讷感，基本就在屋子里走来走去扮演惊恐，反倒是蔡思韵把那种从温婉到疯狂的转变演得极具张力，每当镜头扫过她由于长期熬夜而深陷的眼窝，你都能感觉到一股凉气从脚底板往上蹿。

为了救回神志不清的老婆，旭川找来了张轩睿演的通灵驱魔人阿生，这家伙不画符也不念咒，而是利用旭川开发的VR设备，试图在虚构的数字空间和真实的灵异立场之间寻找重叠点，去解开那个泥娃娃背后深埋的血腥往事。VR视角其实很像强行植入的广告，这种强行结合科技的设定并没给剧本加多少分，反而消解了不少民俗恐怖自带的神秘感，故事中后段基本就变成了大乱斗，各种套路化的吓人桥段层出不穷，全靠陈为民那种老派的恐怖质感在勉强压阵。

好在导演对氛围的把控还没失手，那段被放慢了频率的童谣，像是一双冰冷的手在反复揉捏你的鼓膜。恐怖氛围的完成度很高，尤其是那个泥娃娃的五官逐渐修补完整，开始在黑暗的角落里露出一抹似笑盈盈的弧度时，那种直击本能的生理性厌恶感确实做到了位。如果你只是想在黑黢黢的电影院里找点刺激，被这种一惊一乍的民俗怪谈吓唬两个小时倒也解压，只是别指望能从中看到什么超越前作的新花样。

泥巴捏成的五官终究长不出人心，倒是能映照出人心里那些最脏的秘密。