圣母玛利亚

安妮·海瑟薇站在聚光灯下，她的背肌和腹肌像涂了油的磨砂大理石一样发亮，扮演着那个急于靠一场完美巡演重回巅峰的传奇巨星“圣母玛利亚”，为了那身能刺痛全人类眼球的战袍，她找回了疏远多年的前造型师兼旧情人萨姆，两人在空旷得像告解室一样的仓库里对峙，萨姆颤抖的手指划过玛利亚的腰线，每一次皮尺的拉紧都在撕扯多年前埋下的腐烂伤口，这本该是一场充满张力的极致拉扯，明星与幕后，权力与卑微，明亮与幽深，结果演着演着就开始神神叨叨，台词像是在摘抄某种过时的文艺片语录，虽然那种爱恨情仇的“质地”被影像描摹得很高级，但在空洞的故事面前，这些情绪就像是漂浮在空气里的鬼魅，根本落不到实处，美则美矣但灵魂空洞，哪怕海瑟薇的每一帧扮相都美到失真，也救不了这段让人毫无波动的拉扯。

电影后半段的走向越来越像是一场某种邪教仪式的现场，大卫·洛维试图在他最痴迷的“幽灵学”里寻找出口，让玛利亚在舞台上不仅仅是歌唱，更像是在进行一场华丽的自我肢解，那些流光溢彩的服装仿佛成了她身体的一部分，随着歌声融化在聚光灯的灼烧中，这种舞台剧式的拍法虽然奇观感十足，却也让恐怖元素的介入显得有些滑稽，就像是看到一半突然发现这片子讲的是某种“乩身”或者“显化学”的概念，让原本还在期待心理惊悚的我彻底看傻了眼，它太像是一部拍给那些迷恋命理水晶和神秘主义的女孩看的电影，充满了一种自我感动式的凝视，像极了一场盛大的宿醉，灯光熄灭后只剩下一地绚丽的碎布料和满脑子的莫名其妙。

你不得不承认安妮·海瑟薇的敬业程度，她在银幕上展现出的那种近乎病态的完美和明星特有的神经质，确实撑起了玛利亚这个角色的外壳，但这种舞台感极强的表演方式，在缺乏有效情节支撑的情况下，更像是一场长达两小时的个人MV大秀，尤其是那些所谓的言语交锋，单调得让人想在电影院里打开手机刷短视频，虽然导演试图用这种“质地”去解构创作者与作品之间的关系，但这种视角多少带点文青式的孤芳自赏，到最后我也没能在乎起这两个女人的命运，只记得那身衣服挺贵，那身肌肉挺狠。