莫娣

一个人的幸福到底需要多大的空间？对于这位民间艺术家而言，几平米的木屋和一扇能看到四季的窗户就足够了。她由于严重的类风湿关节炎导致身体残疾，走起路来一瘸一拐，手指蜷缩得连拿稳东西都费劲。在自私的亲哥哥和刻薄的姨妈眼里，她只是一个需要被掩盖起来的麻烦。为了证明自己不是废人，她敲开了那个卖鱼商贩的家门，应聘一份报酬微薄的女佣工作，试图以此换取一点点人格尊严。

男主埃弗里特是个在孤儿院长大、性格孤僻暴戾的粗汉。他不懂什么是温情，甚至在女主刚进门时对她横加指责，甚至有过动手。在这间狭窄得只能放下一张床和一张桌子的小屋里，地位阶级划分得极度冷酷：他排第一，狗排第二，鸡排第三，莫娣排在最后。可就是这样一个卑微到尘埃里的女人，开始用手中的油彩装点这间灰扑扑的屋子。她在墙壁上描绘鲜花，在门框上勾勒飞鸟，原本冰冷的避难所一点点变成了色彩斑斓的小天地。

莎莉 霍金斯的表演让人无法移开视线，她把那种身体上的残缺和魂灵里的轻盈感平衡得太到位了。每一个局促的动作、每一个羞涩的微笑，都体现出这个女人并不是在受苦，她是在自己的艺术梦境里飞翔。伊桑 霍克也演出了那种粗鲁背后的笨拙，一个从未被关怀过的单身汉，在尝试学着如何去照顾另一个脆弱的生命。他们就像两只被扯坏了的旧袜子，在漫长的新斯科舍省寒冬里，凑在一起就成了完整的一双。

随着一张手绘贺卡的售出，莫娣的绘画天赋意外引起了一位来自纽约的女士注意。这位女士不仅仅是她的伯乐，更让她第一次感受到原来自己的笔触是有价值的。即便名声渐响，她依然守着那座小木屋和那个有些暴躁的伴侣。这出电影并不是那种糖分超标的浪漫剧，它更像是一首写在粗糙木板上的散文诗。节奏走得很慢，画面总是定格在窗外的海浪和屋内的光影变幻中。

部分观点认为男主前期的暴躁行为难以接受，甚至带有一种畸形的依赖，但这恰恰反映了那个时代边缘人群最真实的生存境遇。这不是为了美化苦难，而是展现了一种近乎顽强的本能。调色盘对她而言就是止痛药，能让她忘记扭曲的关节和世俗的嘲讽。如果你最近觉得生活压力大得喘不过气，或者对前路感到迷茫，跟着她的视线去看看那个窗外的风景，你会发现快乐其实可以缩减到极简的程度，只要内心还有光，荒原也能开出花。