隔世相逢

Nakhoon 在二十一世纪过得好好的，一觉醒来，天塌了。

他发现自己光着脚站在四百年前的泥地里，四周全是穿着奇怪古装、对着他喊“Klao”的人。这位“Klao”可不是什么好惹的主，身为失踪罪臣的儿子，他本身就是个巨大的谜团。Nakhoon 还没来得及找手机报警，就得先接手这具身体留下的烂摊子。他在古宅里横冲直撞，大喊大叫着要回家，那股子闹腾劲儿让路过的家仆都觉得这位少爷怕不是撞了邪。

但这都不是重点。重点是那位无处不在的 Phop 大人。Phop 是这个家里的顶梁柱，也是看 Nakhoon 眼神最不对劲的人。他从不拆穿 Nakhoon 那些漏洞百出的谎言，只是在回廊转角、在烛火摇曳的深夜，用那种几乎能把人看穿的深邃目光死死锁住他。Nakhoon 越是想逃，就越是在这种如影随形的“爹系”注视里乱了方寸。那种在现代社会从未体验过的、带着审视与占有欲的压力，正一点点啃食着他回家的决心。

说真的，这剧前三十分钟的铺垫长得让人想退款。导演大概是想拍出那种跨越时空的厚重感，结果全是没意义的废话。等真的穿过去了，男主角那种“鹿小葵式”的浮夸表演更是挑战观众的耐受力。他总是一副看谁都不爽的表情，哭的时候刘海遮住了大半张脸，甚至让人分不清他到底是在悲伤还是在偷笑。比起隔壁那种细腻的穿越演技，这一部确实显得吵闹了些。

好在 Phop 大人的颜真的能打。那种痞帅痞帅的单眼皮，配上泰式古装特有的调调，每一帧都像是在诱导观众留在这个没有空调的时代。主打一个“受在闹，攻在看”，虽然逻辑硬伤不少，包袱也常摔在地上没响声，但那种年上爹系的美味感确实是给到位了。

你要是能忍受前几集的注水，其实这出戏看的就是那股子宿命般的眼神拉锯。在那层厚厚的滤镜和挡眼的刘海下面，藏着一个关于灵魂契合的旧梦。