礼拜天

当十七岁的天才少女在周日午餐桌上宣布她要去修道院隐修度过余生时，整盆西班牙海鲜饭大概都凉透了。

艾娜拉（Ainara）是那种长辈们口中“别人家的孩子”，极具天赋，理想主义，前途看起来像马德里的阳光一样灿烂。全家人正兴冲冲地讨论她应该选哪所大学的王牌专业，她却平静地丢出了一枚深水炸弹：她感受到了上帝的召唤。不是偶尔去教堂做个祷告，而是要彻底切断与世俗的联系，成为一名不出家门的禁欲修女。这个决定像手术刀一样，把这个看似和睦的家庭生生剖开，露出了藏在礼拜天聚会面具下的裂痕。

接下来的日子，家里不再有轻松的笑声，取而代之的是无休止的质问与沉默。帕特里夏·洛佩斯·阿奈斯演的母亲试图用逻辑说服她，米格尔·加尔塞斯饰演的父亲则在那张支离破碎的餐桌旁显得愈发无力。镜头频繁地切换于艾娜拉那张几乎没有波动的脸和家人焦灼的肢体语言之间。导演阿劳达·鲁伊斯·德·阿苏阿极力捕捉这种“日常惊悚”，刀叉碰撞瓷盘的声音在死寂的餐厅里显得格外刺耳。

说实话，这部片子看得人很拧巴。艾娜拉这个角色被塑造得太“薄”了，她像一张苍白的纸，虽然满口信仰，但你很难看清她的灵魂深处到底发生了怎样的海啸，才让她决定在青春期最好的年纪把自己关进铁栅栏后面。相比之下，那些吃饭的群戏剪辑得极其细碎，每一个特写都在强调家人的崩溃，反倒衬托得这种信仰更像是一场青春期的自我放逐。

也许对于一个幼年丧母、在父爱缺失中长大的女孩来说，信仰从来不是什么深奥的神学，只是她在这混乱世俗里抓到的唯一一根救命稻草。她抓得那么死，死到不惜伤害所有爱她的人。电影的配乐确实有种后劲，像圣塞巴斯蒂安阴冷的海风一直刮到演职员表跳出来。这不是一部会给你答案的电影，它只是把那种“想要逃离”的渴望拍得让人坐立不安，即便那终点是上帝的怀抱。

你会发现，生活里最艰难的并不是面对恶魔，而是面对一个坚持要去追寻“神迹”的至亲。你救不了她，因为她觉得自己才是被救赎的那个。