杀戮信仰

1859年的荒原上太阳毒得能把人烤干，盖·皮尔斯演的医生刚埋了老婆，正蹲在破房子里数日子等死，结果一个刚得自由的黑人女奴领着她那个白得像纸一样的女儿找上门，非要他陪着走五天路去寻什么“信仰治愈师”，这小女孩身上带着极度邪门的咒，只要是她指尖碰过的活物，不论是掠过马背的惊鸟还是路边的野兔，立马就在一阵抽搐里断了气，医生觉得这是某种没见过的传染病，亲妈却坚信是恶魔钻进了女儿的身体，这种科学与迷信的博弈在漫天血色的夕阳下透着股让人脊背发凉的寒意。

这一路走得极其憋屈，入眼全是荒败的土丘和死相凄惨的牲口，盖·皮尔斯那张满是褶皱的脸在风沙里显得比荒原还要颓败，他一边要忍受女奴歇斯底里的宗教狂热，一边要小心翼翼地防备那个看起来人畜无害的小姑娘，那种触之即死的绝望感，让每一场在营火边的对话都像是在刀尖上跳舞，比尔·普尔曼演的神父角色出场时倒是派头十足，眼神里藏着那种看透世人的阴鸷，可整部片子的节奏实在太单调，大段大段的赶路戏除了展示西部戈壁的荒凉，就是让这几个人在道德和生存的边缘反复磨牙，到了最后，那种为了渲染惊悚而刻意营造的暗黑色调反而成了唯一的遮羞布。

最让人坐不住的是剧本后期那断崖式的降智，那个为了保护女儿不惜花光积蓄、对抗整个世界的母亲，在旅途快结束时突然脑回路短路想掐死亲闺女，被医生开枪打入河中后居然还没死，花了几个小时湿淋淋地追上来，却只是为了在坑边扶医生一把，顺便来一段苍白无力的临终托孤，这种为了反转而反转的戏码简直是把观众的智商按在沙地上摩擦，剧本逻辑碎了一地，哪怕盖·皮尔斯再怎么用他那双深邃的眼睛表达内心的挣扎，也救不回这种为了死人而死人的荒诞感，导演似乎也意识到情节跑偏得厉害，甚至借着演员的嘴开始自我吐槽，这种既想搞深度又搞不明白逻辑的拧巴劲儿，确实挺像一场不知所谓的暗邪噩梦。

如果你只是想看一部画风独特、节奏慢悠悠的西部版巴比伦纪元，这片子的调色和盖·皮尔斯的颓废感勉强能撑起一点观影兴致，但千万别对剧情的合理性抱有任何指望，那只会让你在看完后像那位愤怒的观众一样，感叹自己又浪费了一百分钟。