家和万死兴

挺着大肚子的刘景，跟着丈夫载赫回到了那栋仿佛从上个世纪霉烂出来的婆家古宅，为了给去世的公公办头七祭祀，这种开场白简直是韩系恐怖片的“标准样板间”，古宅、阴森的婆婆、不苟言笑的家属，还有那股子怎么洗也洗不掉的陈旧香烛味，刘景从进门那一刻起，就陷入了一种令人头皮发麻的既视感里，明明是第一次来，却总觉得转角那盆枯萎的花、长廊尽头吱呀作响的木门，甚至连小姑子端茶时的怪异角度，都在哪里见过，随着祭祀仪式的推进，这个本该寄托哀思的场合，渐渐变成了一场针对她这个外来者的审判，丈夫的眼神越来越空洞，婆婆在厨房里小声念叨着的，似乎不是经文，而是某种用来诅咒血脉的恶咒。

电影分成了三个相互关联又各自独立的章节，前两个部分走得相当抽象，甚至有些考验观众对艺术构思的耐受极限，刘景在楼梯间一次次循环，家人的面孔在闪烁的灯光下不断扭曲变形，那种重复出现的既视感，像一根扎进指缝里的刺，拔不出来又疼得钻心，导演显然是想在传统的家庭伦理恐怖里塞进点实验性质的表达，比如那个让人印象深刻的黑色龅牙形象，虽然带有某种诡异的视觉冲击力，但如果不深究背后的隐喻，看起来确实会让人觉得有些莫名其妙，大家在餐桌前维持着那种令人窒息的客套，可每个人的牙缝里似乎都塞着腐烂的秘密，这种循规蹈矩的模仿感，让整部片子在中后段陷入了审美疲劳的泥沼。

即便有裴侑蓝、姜爱心这种老牌配角撑场面，也架不住剧本在制造悬疑时的那种慢节奏消磨，他们演得确实够阴森，那种典型的韩国大长辈压迫感，隔着屏幕都能让观众感受到被某种陈旧秩序支配的心理阴影，可惜的是，除了几个跳吓镜头和刻意营造的阴冷色调，它并没有给出超越以往同类作品的新鲜东西，刘景挺着肚子在古宅里惊慌失措地奔跑，试图撕开这个家族和睦的假象，却发现自己早已成了祭坛上的一道菜，如果你是那种追求纯粹视觉惊悚的观众，可能会觉得这些所谓的隐喻和留白太过空洞，甚至有点浪费这极具张力的标题，到头来，家和万死兴，兴的不是人丁，而是那些被埋在泥土底下的不甘与疯狂。