闪回

弗雷德里克的人生正在按部就班地奔向所谓的“成功”。

大公司的白领工作，怀孕待产的妻子，宽敞明亮的公寓。一切都完美得虚假。直到那些怪异的闪回开始出现。眼前突然晃过辛迪的脸。那个他在十七岁那年离奇消失的高中女同学，带着某种不可名状的恐惧，撕开了他三十岁生活的裂缝。他开始在西装革履的现实里频频“断片”，上一秒还在给老板汇报PPT，下一秒就觉得自己正躺在布满霉味的更衣室地板上。他意识到，辛迪的消失和他当年服用的神秘药物“Mercury”有着某种生理性的关联。

他决定回去找那帮曾经一起堕落的伙伴。这些当年的损友，如今有的在修车行里满手油污地虚度光阴，有的已经在精神世界的边缘彻底走丢。在那些断断续续、支离破碎的真言里，一个词反复出现：Prison。他们告诉弗雷德里克，现实不过是一个巨大的牢笼。而那个失踪的女孩，似乎已经通过那种蓝色的粉末，找到了逃离这个线性时空的秘钥。

于是，弗雷德里克开始了一场可怕的记忆远征。他一次次吞下那致命的粉末，只为回到那个高中期末考前的深夜，在那场充满了涂鸦、冷汗和尖叫的派对里，抓住辛迪的手。这电影像是一段被恶意修改过的系统源代码。画面不断地重叠、错位、变色，迪伦·奥布莱恩在那抹由于极度迷幻而产生的紫色光影中疯狂奔跑，他缩在电梯角落里抱着头，试图从那堆被揉碎的时间线里捡回一点真相。

这种叙事非常挑观众。如果你习惯了那种逻辑闭环的商业片，这片子大概率会让你看得想砸屏幕。导演把后半段拍成了一台疯狂转动的离心机，把所有的线性逻辑统统甩了出去，只剩下大段大段的意识流独白和迷幻影像。它并不好懂，甚至有些地方烂得很有创意。

但如果你能熬过前面那段由于铺垫太长而显得乏味的戏份，结尾处关于母亲、记忆和自由意志的探讨，确实有种剥开迷雾后的辛辣感。迪伦·奥布莱恩这次完全抛弃了偶像包袱，那种濒临精神分裂的神经质演得很扎实。这种片子不适合在清醒时带着逻辑去解构，它更适合在某个下雨的深夜，关掉灯，把自己彻底丢进那片蓝色的幻觉里。