方圆八百米

九十年代末的丰阳矿区，空气里总带着股洗不掉的煤渣味，一具被烧成焦炭的尸体突兀地横在荒野，旁边只留下一枚生肖纪念币，这是陈红兵当警察二十五年来见过最扎心的开场，他在案发现场一寸寸摸索，本以为抓的是某个流窜的亡命徒，线索却像带着倒钩的长线，一点点把自己那个平日里看起来话不多的儿子陈辉给拽了出来，原本平静的小镇矿区开始渗出黑色的粘液，那些打着止咳露幌子的成瘾药物顺着矿井的阴影肆意蔓延，吞噬着那些渴望通过麻木逃离现实的矿工灵魂。

这剧最带感的地方在于开局就直接明牌，陈辉在陈红兵的眼皮子底下玩起了灯下黑，许凯这次彻底卸下了白面小生的包袱，眼神里透着股鱼死网破的阴冷，他在父亲面前是孝顺体贴的警察家属，转头就能在昏暗的小巷里冷酷地处理违禁品网络，父子俩每天隔着一张窄小的饭桌喝稀饭，饭碗底下可能就压着带血的纪念币或致命的供货单，这种猫鼠游戏极具张力，老警察陈红兵凭借多年办案形成的直觉，从止咳露和棒棒冰的琐碎线索里拼凑出真相的形状，每前进一步都像是拿刀在割自己的心，而陈辉则利用对父亲办案习惯的了如指掌，在这方圆八百米的迷宫里不断变换面孔，甚至利用父亲的信任来为自己的生意打掩护。

邓恩熙演的女主和陈辉之间有一种极其压抑的宿命感，两人像是扎根在废墟里的双生毒花，为了在那点可怜的利益里挣扎出头，不惜把整座矿区拉下水，胡可和涂松岩这些戏骨的加入，把小镇人际关系的伪善与盘根错节勾勒得极其入肉，每个人都在这方寸之地守着不为人知的肮脏，剧组在服化道上的诚意能从那些锈迹斑斑的电线杆和灰头土脸的矿工工装里看出来，那种九十年代末特有的颓丧、焦灼与野蛮生长的气息几乎要冲破屏幕，细节处处透着陈年旧味，导演裘仲维把悬疑感做得很实，不靠故弄玄虚的跳切，全靠人物关系在法律与血缘缝隙里的极限摩擦，它是那种能让你一口气刷十集也停不下来的硬核作品。