多莉

如果你在深山老林里发现一个钉满残肢断臂娃娃的诡异祭坛，听我的，立刻回头跑。梅西和切斯显然没听过这种忠告，这对情侣在徒步时迷失在森林深处，阳光被参天古木挡得严严实实，只剩下湿冷的雾气在草丛里爬行。切斯就在转身的瞬间离奇失踪，空气里只剩下梅西惊恐的呼喊。几分钟后，她撞见了一个身高近两米、戴着劣质塑料面具的巨型怪物。多莉不喜欢入侵者，但她急需一个可以被摆弄的“新玩具”。

电影的画面很有意思。明明是去年的新片，却靠着昏黄的滤镜和粗糙的颗粒感，硬生生拍出了一种上世纪八十年代砍杀片的陈旧味。梅西被拖回那间充满腐烂木头和旧布料气息的小木屋时，恐怖才真正开始。多莉并非简单的杀手，而是一个逻辑病态的“母亲”。她强迫梅西穿上层层叠叠的蕾丝花边裙，像摆弄木偶一样调整她的坐姿，甚至试图用粗细不一的针线来修正这个“活娃娃”不听话的地方。那种生理性的不适感在狭窄的空间里不断堆叠，像极了低配版的致命弯道。

遗憾的是，尽管视觉风格足够阴森，导演在处理节奏时却总有一种挥之不去的业务感。每当西恩·威廉·斯科特饰演的角色在阴影中闪现，或者剧情试图推进某些所谓真相时，尴尬的剪辑总能让惊悚感瞬间泄气。梅西在木板缝隙间寻找逃生的机会，血腥味和尘土味混在一起。虽然故事走向极其常规，但在这种小成本制作里，那几条华丽又诡异的裙子确实能让人联想到某些极端的哥特审美。

这种片子不需要你带着脑子去思考逻辑，只要看那个壮硕如牛的怪人如何在一堆破旧玩偶里发疯就够了。结局并不难猜，但梅西从囚禁到反击的过程还算利落。作为多伦多电影节的常客，这种片子在午夜场拿来消遣还算对位。如果你对巨型杀人狂和玩偶恐惧症感兴趣，它能提供一段还算稳健的感官刺激。