蒲公英

如果不看背上那对像从菜市场买回来的、寒碜且稀稀拉拉的白羽翅膀，这男的横看竖看都是个九十年代过气的不良少年，飞机头抹得反光，额角可能还贴着块退热贴，眼神凶悍得能把路过的小学生吓哭，但他偏偏是天使送迎部的一员，每天的工作就是骑着那辆破破烂烂、排气管喷着黑烟的踏板车去接引死者的灵魂，这回他盯上了一个叫诗织的女高中生幽灵，这姑娘生前是个乖乖女，死后却死活不肯去极乐世界报到，非要像个背后灵一样守在那个她生前暗恋的男生身边，看着他跟别的女孩尴尬地搭讪，看着他吃难吃的冷便当，看着他在夕阳下的篮球架旁边发呆。

蒲公英这个自称天使的家伙显然没打算讲什么治愈系的大道理，他一边当众挖着鼻孔一边吐槽诗织的执念比纳豆还要粘稠，甚至还想直接用捆尸索把她绑上车了事，但就像所有空知英秋笔下的男主角一样，在这副混不吝的流氓皮囊下，底色依然是那种丧丧的温柔，他陪着诗织在深夜的街道乱窜，为了让这个小鬼心甘情愿地毕业，他甚至动用了天使权限去偷看那个男生的真心话，或者在男生被街头小流氓围堵时，骂骂咧咧地卷起袖子，用那对毫无美感的翅膀把对方扇得找不着北，在一系列鸡飞狗跳的胡闹中，那个从未宣之于口的遗憾被一点点剥开，露出里面微弱但滚烫的内核。

在这部只有七集的小短片里，生死不再是那种重得让人喘不过气的墓碑，而是一场随时会因为某个冷笑话而破功的胡闹旅程，天使送迎部更像是一个充满了社畜气息的劳务派遣公司，制服松松垮垮，KPI多如牛毛，这种解构神圣感的做法简直是银魂老粉的速效救心丸，画风感极强，你能看到蒲公英蹲在便利店门口，一边吸着廉价冰棒一边对着空气中的幽灵开黄腔，也能看到诗织在消失前，对着那个永远看不到她的男孩露出的最后一个微笑，那种在绝望中硬生生开出一朵小黄花的倔强，让人想起那些年蹲在被窝里看漫画的午后。

导演又贺大介太懂那种所谓的“猩猩味”了，画风在写实与崩坏之间精准切换，动作场面毫不含糊，那种带有速度线的暴力冲击力让人大呼过瘾，小林亲弘用那种略带沙哑、玩世不恭却又在关键时刻沉得下去的声线，把蒲公英这个角色撑得极满，每次他漫不经心地说出那些扎心的台词时，你真的会瞬间穿越回歌舞伎町的那些旧日子，虽然这是空知英秋二十多年前的出道作改编，但那种对平凡人生的悲悯和对遗憾的消解已经初具雏形，比起那些追求宏大叙事的史诗动画，这种缩在角落里自嘲却又努力发光的质感反而更抓人。

这种片子完全不需要正襟危坐地看，最适合在半夜三更点个外卖，看着屏幕里那个满嘴喷粪的天使大杀四方，然后突然被某个不起眼的细节戳中泪点，如果你还在怀念那头白毛天然卷，天使送迎部的万事屋绝对是这个四月最完美的替代品。