猩红山峰

十九世纪末的纽约，一心想写鬼故事的富家女伊迪斯，在那间昏暗的办公室里遇到了托马斯，对方是个从英国坎布里亚郡远道而来的破落男爵，带着一身落魄发明家的忧郁和温文尔雅，一举一动都透着老派贵族的讲究，虽然老父亲一眼就看穿了这小白脸背后的空虚，极力反对这段快得离谱的恋情，但随着父亲在澡堂里离奇暴毙，伊迪斯成了无依无靠的巨额财产继承人，在悲痛与迷恋的交织下，她毅然决定离开家乡，带着微薄的行李和满腔对新生活的憧憬，跟着这位英俊的丈夫远渡重洋。

迎接她的是一座矗立在冰天雪地荒原上的猩红山庄，整栋宅子因为年代久远且基石不稳，正慢慢陷入地底的泥沼，由于地底埋藏着丰富的红色矿石，粘稠的黏土不断从地板缝隙和地窖里渗出，像鲜血一样染红了厚厚的积雪，宅子顶端开了一个巨大的天窗，干枯的落叶和惨白的雪花就那样直直地落在大厅阶梯上，托马斯的姐姐露希尔常年穿着一身紧得让人窒息的长裙，眼神冰冷地在走廊尽头端着颜色诡异的黑茶，每到深夜，伊迪斯就会看到那些通体猩红、如同剥了皮般的游魂从墙缝里爬出来，伸着半透明的枯指试图向她传递某种被诅咒的家族秘密，真正的恐怖来自人心鬼域。

吉尔莫·德尔·托罗在这部片子里几乎把哥特美学玩到了病态的极致，每一处木质雕花、每一只在墙上爬行的黑色飞蛾都考究得让人移不开眼，美术和艺术指导环节确实做到了哥特奢华的顶峰，但比起震撼的视觉铺陈，剧本的走向确实显得有些过于老套和直白，甚至在结尾那场伴随着铁铲、钢笔和小菜刀的雪地大战时，带上了一丝让人忍俊不禁的荒诞喜剧感，好在杰西卡·查斯坦用近乎神格的疯魔演技撑住了全场，那种凄厉夺魄的狠辣劲儿，让人分不清到底是宅子里渗出的红色怨灵更冷，还是她那被血亲禁锢的执念更硬，这部片子本质上不是一个单纯的鬼故事，而是一个关于虐恋与血腥的成人黑童话。